记者走在被分裂的家园和彷徨的难民之间，像是尤利西斯的凝视里的男主一样，安哲的镜头下总有一个不断行走的“旁观者”。他通过行走将自己的所见所闻“展现”给观众，那么所想也就不言自明。电影有两处给我印象最为深刻，一处是吊车放下上吊死亡的尸体，众人伴有哭声地涌上，在迎接也是在告别，小柔被民工玩成浪娃37这种沉痛带有安哲赋予的一种神圣宗教感，像是在降临一个不可避免的宿命。第二处是众人在警戒线举办无声的婚礼，这一处没有人声，只有鸟叫和水流声，新郎在彼岸，教父骑着自行车匆匆赶来举行仪式，人群里严肃压抑…枪响后人群散去出画，小柔被民工玩成浪娃37随后新婚的二人再次入画。这一段拍摄的有着难以明说的超现实的无力感，像是暗暗涌动着传来绝望和悲情。